В этом сборнике — пять ярчайших пьес, написанных в 2022–2023 годах и представленных на независимом фестивале драматургии «Любимовка». «Ваня жив» Наталии Лизоркиной — пронзительная история матери, потерявшей сына на необъявленной войне и оказавшейся в перевернутом мире, где «война» значит «мир», а «в плену» — «абсолютно свободен». В «Шашлыках» Павла Пряжко бытовой сюжет из жизни беларуской семьи оказывается оболочкой бомбы замедленного действия, разрывающей всех нас на части, а в поэтическом «Безымянном солдате» Артема Материнского такая же бомба упакована в жизнь по заветам отцов и бытность «настоящего мужика». «Ждать тяжелее, чем хоронить» Юлии Вишневецкой — остросюжетный текст о женах «вагнеровцев», документирующий трансформацию сознания не только конкретных женщин, но и большой части российского общества: от бравады героев до «вас никогда не было», от надежды до чувства горького предательства. Пьеса целиком написана сообщениями из реальных чатов. «Женщины в темноте» Маши Денисовой и Ирины Серебряковой — история о победе жизни над смертью и правды над ложью, рассказанная киевлянками, вынужденными продолжать повседневность в условиях растерзанного войной города.
This collection contains five of the most striking plays written in 2022–2023 and presented at the independent playwriting festival Lyubimovka. Natalia Lizorkina’s “Vanya Is Alive” is the piercing story of a mother who has lost her son in an undeclared war and finds herself in an upside-down world where “war” means “peace” and “in captivity” means “absolutely free.” In Pavel Priazhko’s “Shashlik,” an everyday story from the life of a Belarusian family turns out to be the casing of a time bomb that tears all of us apart, and in Artem Materinsky’s poetic “Unknown Soldier,” the same bomb is packed into a life lived by the precepts of the fathers and the existence of a “real man.” Yulia Vishnevetskaia’s “Waiting Is Harder Than Burying” is a gripping text about the wives of Wagner fighters that documents the transformation of the consciousness not only of particular women but of a large part of Russian society: from the bravado of heroes to “you never existed,” from hope to a sense of bitter betrayal. The play is written entirely in messages from real chats. Masha Denisova and Irina Serebriakova’s “Women in the Dark” is a story of the victory of life over death and of truth over lies, told by women of Kyiv forced to carry on with daily life in a city torn apart by war.
